Герц Франк: «Смотреть и видеть»

Герц Франк: «Смотреть и видеть»

Герц Франк принадлежит к уникальной породе документалистов. Не припомню никого, чье восприятие мира было бы столь открыто трагедийно. Видимо, тысячелетний трагизм судьбы его народа наложился на трагизм его личной судьбы: две сестры, сгинувшие в немецких концлагерях, брат, тяжело раненный на фронте, третья сестра, хлебнувшая десять лет гулаговских радостей за попытку нелегально уехать на историческую родину. При этом Франк — документалист высокой пробы, не допускающий в своих лентах никакой имитации правды, никаких инсценировок и подтасовок.
Герц Франк: «Опыт голого человека»

Герц Франк: «Опыт голого человека»

Материал подготовлен журналом «Искусство кино» на основе лекции, прочитанной 10 мая 2003 года на кинематографическом семинаре в Вене после просмотра фильма «Флэшбэк».

— После просмотра «Флэшбэка», который по-настоящему трогает, возникает странное чувство, что он обращен к тебе лично. Но когда вы его делали, вы рассчитывали на какую-то определенную зрительскую аудиторию?

Нет, фильм предназначен для любой аудитории зрителей. Я показывал его людям разных национальностей, молодым, пожилым, и везде реакция была одинаковой: пять-шесть человек уходили с просмотра, остальные оставались.

День открытых дверей в батальоне «Призраки»

День открытых дверей в батальоне «Призраки»

По следам 32 ОФДК «РОССИЯ», сцена 3, военная

Понимаю, что рискую этим постом вызвать огонь на себя. Что мне и не снилось на протяжении трех лет снимать в окопах во время реальных боевых действий и одного за другим хоронить своих героев, быть раненой и контуженной. И потому, вероятно, не мне критиковать Максима Фадеева и Сергея Белоуса. Но, честно говоря, я вообще не уверена, что война — это именно то место, где надо пытаться играть в «кино»… Снять очерк, репортаж — да. Хронику — да. А вот «кино», с раскадровкой и «сценарием», где в конце все герои ожидаемо убиты и взаправду похоронены — это огромная ответственность, именно художественная, и перед героями, и перед зрителем. И как зритель я, наверное, позволю себе высказаться, увы, не в пользу авторов. Возможно, я слишком старомодна. Но в любом случае вопрос об этичности этого произведения имеет право быть поставленным.

Молитесь, дебютанты!

Молитесь, дебютанты!

По следам 32 ОФДК «РОССИЯ», сцена 2, молитвенная

Пока Юра будет дуть, дуть и дуть, собирая многомиллионные просмотры на youtube и разбираясь с пристрастием, какой фирмы носки у Владимира Познера и сколько бутылок в день выпивает Александр Гордон, чтобы не повеситься с тоски от своей работы на ЦТ, студентам ГИТРа (и не им одним) остается лишь всем сердцем молиться, чтобы где-то на небесах услышали их тихий голос, говорящий на языке искусства и профессии. Вообще слова молитвы звучали в этом году во многих фильмах — участниках фестиваля.

Друзья Йети

Друзья Йети

По следам 32 ОФДК «РОССИЯ», смешанный жанр

«Мой друг Йети» — так назывался один из фильмов конкурсной программы общеэкранного документального кино нынешнего фестиваля. Мне кажется, словом Йети можно было бы охарактеризовать весь наш загадочный мир неигрового кино. Он и есть Йети, которого очень трудно найти. Кто-то вроде видел и даже сам снимал когда-то, но при пристальном допросе выясняется, что было это лет 20-30, а то и 50-60 назад… И, в общем-то, все уже немного забыли, как оно выглядит, и даже встретившись, регулярно не узнают и не здороваются.

Театр бессмысленный и беспощадный

Театр бессмысленный и беспощадный

Рецензия на фильм «За чем пойдешь, то и найдешь» Марины Чувайловой

Ушедший от нас 2020 год официально считался не годом Ковида, а годом театра. Видимо по этой причине в программе кинофестиваля «Россия» оказалось столько фильмов на театральную тему, если не ошибаюсь, их было 8. Рассматривать их все не представляется возможным, так что я остановлюсь на театральной самодеятельности. «Вся жизнь игра!», с классиком не поспоришь.

Что будет, если скрестить ужа и ежа?

Что будет, если скрестить ужа и ежа?

Немного «за жизнь» + рецензия на «Хенд Мейд» Евгения Григорьева

Позволю себе на некоторое время отвлечься от столь любимого мною ОФДК «Россия». На выходные меня сгубил насморк, и благодаря этому я смогла остаться дома и посмотреть программу другого весьма значимого фестиваля документального кино — «Флаэртианы». На ней я никогда не бывала, хотя это обожаемый мной Пермский край. Здесь большая международная программа, как оказалось, довольно интересная. Спасибо ковиду, что фестиваль проходит on-line, и появилась возможность лично убедиться.

Рыба есть!

Рыба есть!

Рецензия на фильм «Нерка. Рыба красная» Дмитрия Шпиленка

Место действия фильма «Нерка. Рыба красная» — Кроноцкий заповедник на Камчатке. Фильм зрелищный, претендует на драматизм и призывает защищать природу. Эти три составляющих заставляют зрителей в зале и восхищаться, и утирать навернувшиеся слезы, и сочувственно причитать. Я же, увы, достаточно бессердечна, поэтому поплакать не довелось. Но фильм интересен для меня по ряду профессиональных параметров.

Светить всегда, светить везде

Светить всегда, светить везде

Рецензия на фильм «Подсолнух» Чингиза Сулумбекова

Пока на Урале «мертвый сезон» и поиски своего места под солнцем, молодой фотограф и кинооператор из солнечного Кыргызстана поставил перед собой простую и ясную цель — снять которкометражку, которая сможет представить его родину в Каннах.

Я не знаю, что думают о его затее во Франции. Пока он представил свой маленький шедевр в конкурсе «телевизионных документальных фильмов» фестиваля «Россия». Если в Киргизии такое телевидение, то дай нам Бог всем на нем работать! Я бы бегом побежала, если б позвали.

А из зала мне кричат, давай подробности!

А из зала мне кричат, давай подробности!

Рецензия на фильм Натальи Саврас «Мертвый сезон»

Наш документальный солнечный weekend предлагаю продолжить на Кипре. Хотя, как выясняется, не все умеют радоваться морю и солнцу. Фильм «Мертвый сезон» Натальи Саврас нам такого легкомысленного времяпрепровождения не обещает.

Как, пожалуй, и другие подлинно уральские коллеги, Наталья смотрит на мир испытующе, а камера для нее — некий вид оружия, с которым можно пуститься в рисковое предприятие. А именно таковым представляется мне поездка впервые в жизни за рубеж с целью снять фильм о паузе в жизни героини, которая «убежала от душевных переживаний». В основе кинематографа, как известно, лежит движение, но если его нет и не предвидится, а кино снимать надо, то «нормальные герои всегда идут в обход». Но только не уральские режиссеры.