ProDocumentary.org: документальное кино, неигровое кино, научно-популярное кино

Плюс - минус адаптер

DOF (depth-of-field) адаптеры (иногда их так же называют «35 мм. адаптер») используются для того, чтобы ставить на видеокамеры кино или фото оптику. В результате можно получить глубину резкости и передачу пространства примерно как на пленке 35 мм. Еще не так давно они были, пожалуй, самым популярным устройством среди снимающей малобюджетное кино и видео публики. В интернете полно сайтов, продающих готовые адаптеры, рассказывающих как их сделать самому, на youtube выложено огромное количество роликов, снятых с их помощью, форумы и блоги заполнены восторженными отзывами обладателей. Правда, все отзывы состоят в основном из восторгов от малой глубины резкости и крутости внешнего вида получившейся конструкции.

Мне довелось воспользоваться dof адаптером на реальных съемках, причем съемках фильма документального.

Почему мы не смотрим телевизор или об икре и макаронах

Почти 10 лет назад, поступая на ВКСР, я с вызовом посмотрела на приемную комиссию и сказала «Ну, вообще-то, телевизор я почти не смотрю». Я была уверена, что это сочтут за хамство и наглость — поступать на отделение документалистики и не смотреть телевизор. Какого же было мое удивление, когда комиссия во главе с Леонидом Абрамовичем Гуревичем чуть не хором воскликнула — «Так мы его тоже не смотрим!». И я как-то сразу поняла, что попала, что называется, «к своим».

Тем не менее, жить то как-то надо. Я оптимист и верю, что когда-нибудь, и даже скоро, будет и у нас документальный прокат. Но пока до этого далеко и «документалистика» востребована в основном только в телеформате. И вот пытаешься от фильма к фильму искать компромисс между собственными художественными принципами и требованиями канала (слава Богу, в моем лично случае они весьма щадящие по отношению к творчеству, так как эфир наших «музейных» фильмов проходит на «Культуре»).

И вот на днях мне вдруг показалось, что счастье на свете есть. Мне посоветовали посмотреть выложенный в интернете трехсерийный документальный фильм «Олигархи», снятый для канала «Арте».

Если бы не безмерное уважение к автору рекомендации, смотреть фильм с таким названием и состоящий из 3 серий по 52 минуты я бы ни за что не стала. Мой интерес к политике закончился на баррикадах у Белого Дома в 91 году прошлого века.

«Кино для бедных»

Не так давно меня попросили составить список техники для съемок бюджетного (даже очень бюджетного) фильма. В основном людей интересовала камера, что бы с одной стороны обошлась не дорого, но при этом и на кино похоже было.

«Глубинка 35×45»

Наверное, вам будет смешно, если я скажу, что иногда смотрю кино. Документальное. И еще смешнее будет то, что я еще и пытаюсь в меру Богом данного ума об этом кино думать. А еще мне вдруг взбрело в голову об этом кино писать — и вот это, пожалуй, самое смешное, и я сама хохочу как безумная. Конечно, я не смогу писать обо всем. Мой мыслительный процесс, должна признаться, протекает неспешно. С провинциальной даже неспешностью, ибо я уже 6! лет снимаю фильмы для цикла «Провинциальные музеи России». Поэтому и начну я с провинции, с глубинки, с «Глубинки 35×45» Евгения Соломина.

О реальном кино

Недавно до Нас дошли слухи, что в королевстве что-то не ладится. Наше величество соблаговолило издать Указ о выходном, канцелярия его подписала (за шоколадку секретарше) и я пошел на фестиваль реального кино, которое не увидишь по телевизору, посмотреть что же «реально» происходит в стране.

Скипетр и мантию оставил в карете. Купил билет в кассе, хотя многие проходили по каким-то аккредитациям и даже вообще просто так, но как король я должен подавать пример честности.

Сценарий неигрового фильма

(Краткий конспект последней лекции Л. А. Гуревича)

Подготовка необходима. Что я ищу — это и есть сценарий. Сценарий и сценарный план — разные вещи. Сценарий — это не только структура будущего фильма, он выражает дух и характер автора.

Подобно портику античного храма, сценарий держится на «колоннах».

Зачем фильму замысел?

До сих пор среди режиссеров — неигровиков нередко возникают споры: нужен ли фильму сценарий или достаточно только заявки? Впрочем, кое-кто даже заявку объявляет роскошью. Понятно, что любой режиссер, снявший хотя бы три-четыре картины, спорит, опираясь на собственный успешный — или наоборот — опыт. Но молодые режиссеры такие споры нередко воспринимают всерьез.

Сам я убежден, что сценарий, как и степень его подробности — дело личных пристрастий. А вот внятная сценарная заявка...

в_Место_предисловия

Подозреваю, что как в медицине, футболе, так и в кино разбираются поголовно все! Иногда кажется, что съемочная группа знает свое дело гораздо хуже их водителя, уборщицы, администратора... поможете продолжить список? Однажды вез меня домой частник, после съемок или монтажа — не помню. Олимпийский проспект, поворот, едем в сторону Суворовской площади.... Хоп... гаишники жонглируют палочками, мол «повертайте, граждане, ходу нет». Площадь перекрыта-оцеплена. Снимается кино, на худой конец — сериал.

«Как все вернулось на круги своя» или «По методу пирожка»

В работе режиссера неигрового кино на телевидении, особенно в провинции, есть как плюсы, так и минусы. В силу определенных обстоятельств редко кому удается снять фильм «для души». Обычно работать приходится либо над заказными картинами, где условия диктует заказчик, либо над фильмами в «формате канала», которые изначально зажаты рамками определенной темы и направленности.

К тому же, как правило, в телекомпаниях, операторы не имеют опыта работы в документальном кино и это понятно — их ежедневный труд заключается в съемке новостных сюжетов, всевозможных рекламных роликов и в лучшем случае — тематических программ. Не буду объяснять, что это абсолютно разные жанры, требующие другого подхода и осмысления кадра и что правильно выбранный ракурс, расстояние, свет передают атмосферу фрагмента и характер героя фильма лучше, чем слова.